المبنى الرائد الذي قام بتفكيك باريس

لقد سخر الكثيرون من مركز بومبودو الجريء والجذري عندما تم الكشف عن تصميمه لأول مرة – ومع ذلك استمر في التأثير على بنية المباني العامة منذ ذلك الحين. مع اقتراب المبنى من تجديد كبير ، يتذكر Renzo Piano المؤسس المشارك Renzo Piano.

في هذا الصيف ، سيتم إغلاق مركز Pompidou لمدة خمس سنوات ، حيث يخضع معلم متعدد الكرووم الشهير في باريس إلى تغييرات تستلزمها المتطلبات الحالية من حيث الصحة والسلامة وكفاءة الطاقة. سيقوم استوديو الاستوديو الفرنسي Moreau Kusunoki ، والممارسة المكسيكية ، Frida Escobedo Studio ، والمهندس الفرنسي AIA Life ، بإصلاح كبير لمركز الفنون الستة ، والذي يحتوي على أكبر متحف للفن الحديث في أوروبا. سيضيف تجديده مساحة أرضية قابلة للاستخدام ، وإزالة الأسبستوس من جميع الواجهات ، وتحسين السلامة من الحرائق وإمكانية الوصول للأشخاص الذين يعانون من انخفاض التنقل ، وتحسين كفاءة الطاقة.

قدر الإمكان ، سيتم الحفاظ على المبنى الأصلي كما كان من قبل. يمكن اعتبار القيام بخلاف ذلك قد يتم اعتباره المقدس الثقافي – بعد كل هوية Pompidou لا تتجزأ من المهندسين المعماريين الأصليين ، Renzo Piano ، والراحل الراحل ريتشارد روجرز. أنشأ الثنائي ممارستهم ، Rogers + Piano ، في عام 1970 ، وقدم تصميمًا إلى مسابقة مرموقة حرض عليها جورج بومبيدو ، رئيس فرنسا من عام 1969 حتى عام 1974. كانت هيئة المحلفين يرأسها جان بروفيه ، وهو معمّن معادن ، وشملت المهندسين المعماريين في Philip Johnimon. تم اختيار تصميم البيانو وروجرز من 681 مشاركات منافسة.

لقد اشتعلت النتيجة الثنائي ، ثم المجهولون في الثلاثينيات من العمر “مع حلاقة البيتلز” ، كما يفاجئ البيانو ، على حين غرة: “لم نكن نعتقد أننا سنفوز ، دخلنا المنافسة من أجل المتعة” ، هذا ما قاله المهندس الإيطالي ، البالغ من العمر 87 عامًا ، لـ BBC. “لم نخطط أبدًا لإنشاء مبنى ثوري. كانت فكرتنا متحفًا من شأنه أن يلهم الفضول ، وليس تخويف الناس ، وهذا من شأنه أن يفتح الثقافة للجميع”.

في الواقع ، قد يساعد عصر الثنائي في شرح جرأة المبنى غير المقيدة ، و flamboyance و ludic. تم وضع عناصرها الهيكلية وخدماتها على واجهاتها ، مما يسمح لها بزيادة المساحات الداخلية والمفتوحة إلى الحد الأقصى-مما دفع إلى أن يطلق على الهيكل المستقبلي أول مبنى “من الداخل إلى الخارج” في العالم. كانت الهيكل الخارجي للأنابيب والأنابيب الشبيهة بالبيريسكوب مشفرة بألوان: الأزرق لتكييف الهواء ، الأصفر للكهرباء ، والأخضر للمياه والأحمر لدورة المشاة. قام الزوار ببث السلالم المتحركة – المغطاة في أنابيب شفافة توفر مناظر بانورامية – والتي تم تصميمها لتعزيز اتصال المتحف بالمدينة.

يقول البيانو ، الذي تشمل مشاريعه الأخرى في أكاديمية العلوم في كاليفورنيا في سان فراندينو ، وهي شركة مختلطة في عام 2008): “كانت فكرتنا أن يستغرق المبنى نصف الموقع فقط ، مما يسمح بمكان ترحيب في الهواء الطلق-بيازا-حيث يمكن للناس أن يجتمعوا”. “عقيدتنا كانت مكانًا لجميع الناس – للفقراء والأثرياء ، الصغار والكبار.”

إن شفافية Pompidou ، إمكانية الوصول والزخار المجاورة مع أفكار جديدة حول الثقافة الديمقراطية. يقول البيانو: “كان مسرح الشوارع والحفلات الموسيقية في الأماكن العامة يرتفعون في ذلك الوقت”.

داخل المبنى ، تمكن الزوار من الوصول إلى Bibliothèque Publique d’Afform – أول مكتبة عامة مجانية في باريس – موسى الوطنية الحديثة والمعرضة للتنسيق Acoustique/ Musique (IRCAM) ، مكرسة للبحث عن الموسيقى والصوت.

يتذكر البيانو في مؤتمر صحفي: “كانت الغرفة معبأة ، يتذكر البيانو عندما تم الإعلان عن انعقاق البيانو الذي يحقق البيانو الذي تم إنشاؤه إن دخوله إن دخوله إن الإطفانات إن الًجة الذي أثار إن الرافاتيات عندما أثار إن الرافاتيات عندما أثار إن الرافاتيات عندما أثار إن الرافاتيات عندما أثار إن الرافاتيات عندما أثار إن الرافاتيات عندما أثار وراءبً يقول المهندس المعماري: “كنت أنا وريتشارد واقفين في منتصف الغرفة. “كان بعض الناس يصرخون ،” لماذا صممت شيئًا فظيعًا جدًا؟ ” “لماذا تدمر مركز باريس التاريخي؟”

على الرغم من أن فوجئت بالفوز بالمسابقة ، إلا أن البيانو المولود في جنوة نشأ في أن الهندسة المعمارية كانت مصيره-البالغ من العمر 18 عامًا ، أخبر والده أنه يريد أن يكون مهندسًا معماريًا. ولكن في المحادثة طريقته متواضعة ، وليس الحق. ولد في عائلة من البناة في جنوة ، كان يحب مشاهدة عمل والده يتشكل. ربما جعلته تجربته في طفولته في رؤية المباني تتحقق بنجاح أن الهندسة المعمارية مفتوحة لجميع الاحتمالات. وقال لصحيفة فاينانشال تايمز: “البناء لفتة جميلة”. “إنه عكس الدمار … خاصةً عندما تقوم بإنشاء مباني للناس لأنهم مهمون من الناحية المدنية.” في عام 1981 ، أسس Piano ورشة عمل Renzo Piano Building (RPBW) ، مع مكاتب في Genoa و Paris ، بقيادة 11 شريكًا (بروح جماعية). في عام 1998 ، فاز بجائزة Pritzker Architecture.

كان بلاتو بيوبورغ في وسط باريس-وهو عبارة عن مجموعة من الأراضي القاحلة التي يشغلها موقف للسيارات-الموقع الذي تم اختياره للمحاماة السادسة عشرة في باريس في باريس في الدهاء السادس عشر في باريس). يقول البيانو: “لقد كان مكانًا ينتظر حدوث شيء ما”.

إن المناخ الاجتماعي والسياسي في فرنسا في ذلك الوقت ، الذي لا يزال متمردًا بعد الأحداث الصاخبة في مايو 1968 ، كان مفضيًا إلى إنشاء مبنى تعريفي مثل بوبيدو مركز ، يعترف بالبيانو: “في بريطانيا ، تم إحداث ثورة في المجتمع من قبل المجتمع. [designer] ماري كمية وبيتلز. وكان الشيء نفسه يحدث في باريس. “كان مركز بوبيدو مستوحى جزئيًا من الهندسة المعمارية الفائقة للعمارة التجريبية في لندن.

“فكرة أن فرنسا يجب أن يكون لها” Maison de la Culture “، تم تجميع الفن والسينما والموسيقى والأدب في المدن لأول مرة من قبل André Malraux [novelist, art theorist and France’s first Minister of Cultural Affairs]. كان بومبيدو داعمًا جدًا أيضًا. أعتقد حقًا أن التحولات الرئيسية في الهندسة المعمارية لا يمكن إلا أن يكون لديك عميل جيد. كانت زوجة جورج ، كلود ، أيضًا ، سيدة ممتازة “.

كان بومبيدو ، مثل كلود ، شغوفًا بالفن والتصميم المعاصرين. في عام 1972 ، دعوا بيير بولين ، المصمم المعروف بأثاث عصره في سن الفضاء ، لإنشاء تصميمات داخلية جديدة للشقة الخاصة لقصر إليسي ، مقر الإقامة الرسمية للرؤساء الفرنسيين. كانت النتائج حديثة بشكل جذري-كانت جدران غرفة المعيشة وغرفة الطعام وغرفة التدخين تصطف على تأثير شرنقة مع ألواح الصوف والبوليستر التي حجبت روعة الإقامة الكلاسيكية الجديدة. تم تعليق الجدران مع اللوحات لروبرت ديلوناي والفنانين الحداثيين الآخرين.

أحد الدافع وراء هذه الجهود لتزويد باريس بمتحف مرموق هو أن فرنسا فقدت سمعتها كمركز بارز في العالم في فن الطليعية. “من رغبتي الشغوفة أن يكون لدى باريس مركز ثقافي مثل المركز الذي قاموا بإنشائه في الولايات المتحدة” ، ” قال بومبيدو صحيفة Le Monde في عام 1972. “ستكون متحفًا ومركزًا للإنشاء ، حيث تشغل الفنون البصرية مع الموسيقى والأفلام والكتب والأبحاث السمعية البصرية.”

في البداية ، كانت ردود الفعل على بومدوو المركزية ، التي كانت في كثير من الأحيان مقارنتة سفينة فضائية غريبة ، سلبية للغاية. “اعتاد سائقو سيارات الأجرة أن يقولوا لي:” احترام! ” يقول بيانو: ” كان المبنى ، الذي يشبهه الكثير من قبل العديد من “مصفاة النفط” ، هدفًا لعدد لا يحصى من الدعاوى القضائية. يتذكر قائلاً: “لقد تم رفع دعوى قضائية ضدنا – مرة واحدة على أساس أن بروفي لم يكن مهندسًا مؤهلاً”. صممت الصحافة الفرنسية في البداية المبنى. “باريس لها وحش خاص بها ، تمامًا مثل تلك الموجودة في لوخ نيس” ، سخرت لو فيجارو.

“في أحد الأيام ، كنت أنا وريتشارد خارج المبنى ، لم ينته بعد. لقد رأينا امرأة تكافح مع مظلة تحولت إلى الداخل في مهب الريح وهرع ريتشارد للمساعدة في إصلاحه. عندما ذكر أنه كان أحد المهندسين المعماريين في المبنى ، قامت بتقليد مزاح في ضربه بالمظلة كما لو أنه كان من السادس الطويلة.”

ومع ذلك ، بعد افتتاح المبنى في عام 1977 ، سرعان ما بدأ الباريسيون في تقدير المتحف – وهو الآن أحد أكثر المؤسسات العامة زيارة في باريس ، والذي يحتل المرتبة وراء متحف اللوفر و Musée D’Orsay فقط من حيث أعداد الزوار.

كما أنها تلهم المهندسين المعماريين اليوم. يقول هيو بروتون ، مؤسس هيو بروتون المهندسين المعماريين في لندن ، الذي يجد صفات في ذلك غير المصطلح الشهير العالي التقنية: “واصل مركز بومبيدو ، المتطرف عند الانتهاء ، التأثير على تصميم المباني العامة منذ ذلك الحين”. “إنه مبنى شجاع ومثير للدهشة ، حيث يعزز مساحته العامة الكبيرة الجماعة ومسرح الشوارع وأعلى جودة لمشاهدة الناس. مفهومه الأساسي-لوحات الطابق المفتوح المدعوم من الهيكل والخدمات المحيطية-يعتمد على المبادئ في العصور الوسطى ، ويجمع بين هياكل القلعة ، ويجمع بين ذلك مع الفنون والحرف التي تجعل الفضيلة للبناء هي البناء. شفافة ولديها وجهات نظر رائعة – كل أفضل سمات الهندسة المعمارية العظيمة.

يشتهر البيانو أيضًا بتسخير الضوء في مشاريعه لتأثير أثيري ، كما هو الحال مع Shard ، والتي قد تختفي في بعض ظروف الإضاءة بسبب بشرتها الزجاجية. قال الناقد المعماري نيكولاي أوروسوف من أعماله ككل: “يمكن أن تجعلك أفضل مباني رينزو بيانو تقريبًا تعتقد أننا نعيش في عالم متحضر”.

بالنسبة للبيانو ، ما هو الإرث المعماري الرئيسي لمركز بومبيدو؟ “المبنى دليل على أن الثقافة لا تعاني من أن تكون أكثر عامة. إنه مكان يتجمع فيه الناس بشكل أساسي. إنه يجمع بين الفن والحياة والثقافة – ليس الثقافة مع C كبير ولكن الثقافة مع C.