سبع من الصور الأكثر لفتًا للانتباه في أولمبياد باريس – كأعمال فنية

مع اقتراب دورة الألعاب الأولمبية في باريس لعام 2024 من نهايتها، جمعت بي بي سي بعضًا من أكثر الصور المذهلة التي تم التقاطها من الألعاب – وتكشف عن أوجه التشابه بينها وبين الأعمال الفنية التاريخية.

كان عمر الألعاب الأولمبية القديمة بالفعل ربع ألف عام، عندما قام فنان يوناني مجهول، يُعرف اليوم باسم “الرسام الراكض”، في عام 530 قبل الميلاد، بتزيين جسم إبريق من الطين بصورة مرحة لعداء ماراثون مفتول العضلات في سباق كامل.

معلقًا في منتصف الخطوة على السطح الأسطواني للسفينة، يذكرنا الشكل المرن الذي لا يُنسى والبنية الجسدية السريعة أنه منذ العصور القديمة، سعى التعبير الرياضي والتعبير الفني إلى مواكبة بعضهما البعض. الخط الفاصل بين الفن والرياضة هو خط ضبابي.

وحتى يومنا هذا، لا تزال الصور المذهلة استثنائية لحظات أولمبية التي تنتشر على نطاق واسع يتردد صداها بقوة جزئيًا لأنها تتذكر وتعزز الصور المميزة من تاريخ الثقافة البصرية التي ساعدت في تشكيل وعينا. لقد رأينا هذه الأرقام من قبل، ولكن الآن أصبحت حقيقية. ما يلي هو ملخص منسق لبعض الصور التي لا تنسى والتي تم التقاطها خلال أولمبياد باريس 2024، جنبًا إلى جنب مع اللوحات والرسومات والمنحوتات التي تعكس معالمها.

إن سلسلة من الأجساد المتوازية التي تغوص في صورة للبريطانيين أنتوني هاردينج وجاك لاغر، وهما يتنافسان في 2 أغسطس في نهائي الغطس المتزامن من ارتفاع 3 أمتار للرجال، ساهمت في إخفاء جسد الغواصين المتساقط في اندفاع ثابت من الضباب الأزرق. إن الإحساس السريالي للمطر المجسم يذكرنا بالدش المتجمد الذي رسمه الفنان البلجيكي السريالي رينيه ماغريت للرجال ذوي القبعات المستديرة في لوحته غولكوندا، والتي يبدو أنها تتحدى أيضًا خطورة المنطق ومنطق الجاذبية.

بدت الصورة الجوية للفوضى الملونة للزبد والأطراف المتطايرة التي نشأت عندما تنافس الرياضيون في ساق السباحة في سباق الترياتلون الفردي للسيدات في 31 يوليو، بمثابة احتفال بالفوضى. يجب على المرء أن يدقق في نسيج الماء والوشم المضطرب من أجل تمييز الشكل المتشظي لذراع هنا أو ساق هناك، حيث يهدد التدافع الغاضب للعضلات بالانقلاب على حواسنا. ويعيد السطح المتقطع إلى الأذهان المزيج الساحر من الصبغة المتناثرة في لوحة الفنان الأمريكي جاكسون بولوك “الأعمدة الزرقاء” – وهي قماش يخفي، تحت تشابك كثيف من البقع، شظايا الزجاج المكسور وآثار الأقدام الدموية للفنان، الذي يقال إنه أن تمشي عبر العمل بينما كان لا يزال مبللاً.

الصورة واسعة الانتشار للبرازيلي غابرييل ميدينا وهو يطفو نحو السماء بعد أن واجه موجة ضخمة قبالة جزيرة تاهيتي البولينيزية الفرنسية في الجولة الثالثة من تصفيات ركوب الأمواج للرجال في 29 يوليو، أعادت إلى الأذهان تمثيلات دينية لا حصر لها للصعود الصوفي. ما بدا وكأنه يختم التزامن المفاجئ بين الوضع العلماني والصعود الروحي هو ذراع مدينا اليمنى المرفوعة وتوجيه إصبع السبابة، مما يشير بدقة إلى المكان الذي يبدو أن جسده وروحه يتجهان إليه.

أثارت رسالة تم نشرها على موقع X (تويتر سابقًا) في 31 يوليو من قبل أحد مستخدمي منصة التواصل الاجتماعي ذوي التفكير المماثل اهتمام الإنترنت، حيث جذبت أكثر من 5 ملايين مشاهدة. تحت لقطة شاشة تلفزيونية، اعترفت @EmmaTurnerBA بأنها “مهووسة بخط النهاية في سباق الترياتلون للرجال، إنه بمثابة قطعة من عصر النهضة”. لم يكن واضحًا على وجه التحديد ما هي اللوحة التي تتبادر إلى ذهني هذه الصور القصيرة المتنوعة من الركوع والانهيار والاحتضان والتسكع. فيرونيز، ربما؟ بوتيتشيلي؟ أو ربما ليس تزاحم العقل والعضلات هو ما ينسجم مع أي لوحة معينة، بل الإطار الرائع للمشهد البالغ الأهمية – كيف يجذب أعيننا، على طراز رافائيل، إلى عظمة قصر متلألئ في المسافة.

إنه الطول المقلق للذراع المتسارع، الذي يطير من اليمين، والذي يتخلله قفاز أحمر اللون، وهو أمر مذهل للغاية. الصورة التي تلتقط الانفصال بين عيني الإسباني إينمانويل رييس، الذي يرى اللكمة التي وجهها البلجيكي فيكتور شيلستريت قادمة، وعدم قدرة جسده على إيقاف الضربة الوحشية، مذهلة. منذ ما يقرب من قرن من الزمان، وجد النحات الأمريكي ماهونري يونج نفسه مدمن مخدرات أثناء رحلة إلى باريس عام 1926 بخطافات مماثلة، والتي ترجمها إلى منحوتات برونزية شهيرة للمقاتلين الحائزين على الجوائز. تمثاله الذي لا يتزعزع مباشرة إلى الفك هو على حق في هذه النقطة.

قد تكون القمة المستدقة للمسلة التي ترتفع خلف الدراج الفرنسي أنتوني جانجان، والتي تم التقاطها في الجو أثناء تنافسه في فعاليات BMX Freestyle في 31 يوليو، تشير إلى الأعلى ولكننا جميعًا نعرف الاتجاه الذي ستسحبه إليه الجاذبية في النهاية. على الرغم من خطورة انعدام الوزن لدى جانجان، إلا أنه أمر مبهج. تستدعي هذه الصورة المثيرة إلى الأذهان الهبوط المتواصل الذي لا نهاية له لشخصية في عمل على الورق يعود إلى القرن السابع عشر لفنان فلمنكي غير معروف، بعنوان “رجل يسقط من السماء”. لا يتضح على الفور كيف كان هذا الشخص المعرض للخطر في طريقه إلى مكانه المرتفع. مثل جانجان، مثلنا، كل ما يمكنه فعله هو الاستمرار في استخدام الدواسة.

تبدو هذه الصورة التي التقطت في جزء من الثانية للاعبة الجمباز الأمريكية سيمون بايلز، وهي تندفع أفقيا في الهواء أثناء أدائها على الأرض خلال نهائيات الفرق الفنية للسيدات في 30 يوليو/تموز، وكأنها لقطة ثابتة من فيلم بطل خارق. هذه هي نعمة الآلهة، ويمكن للمرء بسهولة أن يستدعي الأناقة العائمة لأي عدد من التمثيلات الكلاسيكية للشخصيات المجنحة، من إيزيس إلى أرتميس، ومن أفروديت إلى نايكي، لتحلق جنبًا إلى جنب مع بايلز. أو ربما الرحلة العابرة لطائرة مجهولة الهوية، التي سُحِرت في الارتفاع الأبدي من بضعة خطوط هشة من قلم الرصاص للفنان اللندني إدموند توماس باريس في القرن التاسع عشر، هي التي تؤدي المهمة بشكل أفضل – بساطتها الرائعة تكذب تألقها.

هل تريد قراءة المزيد عن الألعاب الأولمبية؟ قم بالتسجيل ل لحظات الميدالية، دليلك العالمي المجاني إلى باريس 2024، والذي يتم تسليمه يوميًا إلى بريدك الوارد طوال فترة الألعاب.