ست لوحات شمالية يمكن أن تساعدنا في إعادة التفكير في الشتاء

الشتاء ليس كل شيء سيئًا – هذه المناظر الطبيعية “السامية” في الشمال المجمد منذ مطلع القرن العشرين توفر لنا وسيلة للمرونة – و “قبول موسمية الحياة”.

من خلال أشجارها العارية ، والليالي الطويلة ودرجات الحرارة الجليدية ، ربما يكون من غير المفاجئ ، ثقافيًا في نصف الكرة الشمالي ، يبدو أننا مشروطون بالشكوى من الشتاء. ومع ذلك ، كما تشير المؤلف كاثرين ماي في كتابها الشتاء لعام 2020 ، يعد فصل الشتاء أيضًا وقتًا ثمينًا للراحة والتراجع. “الشتاء يوفر لنا مساحات محددة للسكن” ، كتبت. وتقول إن “Starkness” لها تعيد الحساسية لنا ، و “يمكن أن تكشف عن ألوان نفتقدها”.

بالنسبة لبلدان الشمال ، حيث يمكن للموسم في بعض المناطق أكثر من ستة أشهر ، فإن صنع السلام مع فصل الشتاء أمر ضروري ، مع مفاهيم مثل النرويجية friluftsliv (احتضان العالم الطبيعي) والدنماركية Hygge (المتساقط مع وسائل الراحة البسيطة) تقديم وجهات نظر جديدة حول الطقس البارد.

في مطلع القرن العشرين ، أصبح الشمال المتجمد – بمضايقاته الشاسعة ، غاباتها الشمالية الغامضة والضوء المشع – موسى قوي للفنانين مثل Hilma AF Klint، إدفارد مونش وهارالد سولبرغ. غمر هؤلاء الفنانون أنفسهم في هذه المناخات الباردة ، وتطوروا على وجه التحديد نمطًا من الرسم الشمالي المشبع باستجاباتهم العاطفية للمناظر الطبيعية. حوالي 70 من هذه الأعمال الجوية المكثفة ، يتم عرض تعبيري لفنانين من الدول الاسكندنافية وفنلندا وكندا في معرض جديد ، الأضواء الشمالية، تعاون عبر المحيط الأطلسي لاول مرة في The Fondation Beyeler في بازل ، سويسرا ، قبل السفر إلى متحف بوفالو آك بفنون في نيويورك في أغسطس. كان من الطبيعي أن يتم جذب هؤلاء الرسامين إلى هذه المشاهد الشتوية ، كما قال Ulf Küster ، أمين المعرض ، لـ BBC. “في المناظر الطبيعية الشمالية ، تعتبر الثلج عاملاً مهيمناً للغاية في الحياة من أكتوبر إلى أواخر أبريل … إنه مجرد وجود هائل للأبيض والطبيعة والبرية والاتساع الذي يحدد هذا المناظر الطبيعية حقًا ، وأعتقد أن هؤلاء الرسامين قد وجدوا استجابة مثيرة للاهتمام للغاية ل الذي – التي.” كان هذا الانفجار من اللوحة الطبيعية في الشمال استجابة للتغييرات التي ينظر إليها الرسامون نتيجة النمو السكاني والتصنيع. “كانت هناك رغبة كبيرة في أواخر القرن التاسع عشر للعودة إلى الطبيعة النقية والحياة البسيطة” ، يوضح كورستر. “لقد كان لديك هذه البلدان الصناعية للغاية والتلوث ، ويجب أن تكون نقاء الثلج الأبيض بمثابة تباين كبير”.

العديد من هذه المناطق الشمالية لم تمسها التغيير نسبيا ، وظهرت آفاقا واسعة غير مسموعة كانت رسام بطبيعتها. حتى اليوم ، يبلغ عدد سكان النرويج 5.5 مليون نسمة فقط ، ولكن طولها حوالي 1600 كيلومتر ؛ بينما حولها ثلاثة أرباع من فنلندا لا يزال الغابات. لنقل هذا المقياس ، تعتمد هذه اللوحات غالبًا تركيبات غير تقليدية حيث يبدو أن العرض يمتد إلى ما وراء القماش. يقول كويستر إن “لا حدود لها”. “ليس لديهم حدود”. يتم تعزيزه من خلال وجهة نظر الطيور المعتمدة في أعمال مثل View من Pyynikki Ridge (1900) للفنان الفنلندي Helmi Biese. “يبدو الأمر كما لو أن الفنانين قد استخدموا طائرة بدون طيار” ، يلاحظ Küster.

ينقل ارتفاع ونطاق هذه الآراء غير المعقدة أيضًا شعورًا بالعزلة والوحدة. هارالد سولبرغ ، الذي يعتبر نسخته الممتدة من عام 1914 من Winter Night in the Mountains هو اللوحة الوطنية للنرويج ، كتب: “كلما طالت مدة أوقفت في المشهد ، كلما بدا لي أنه شعرت بما كنت في ذرة انفرادية وريش امتدت ملامح الشتاء الشمالي قبو الجنة لا نهاية له ، وتلألأ مع عدد لا يحصى من النجوم.

لقد كان هذا البحث عن العزلة هو الذي جذب الفنانة السويدية آنا بوبرج الفنان السويدي إلى الأرخبيل النرويجي في لوفوتين ، وهو موقع بعيد غارق في فايكنغ الفولكلور ووفقًا لمذكراتها لعام 1901 ، “Apotheosis of Arctic Beauty and Wilderness”. كان هنا ، يرتدون ملابس من الرأس إلى أخمص القدمين في ختم وفراء الرنةأنها أنتجت لوحة الأضواء الشمالية (1901) ، على الأرجح رسمها en plein الهواء. في مشهد قيادي يتحدث إلى فكرة رومانسية “”السامية“، تنحدر خطوط الضوء المنشورية من السماوات التي تقزم المناظر الطبيعية الثلجية.

رهبة Boberg عندما تواجه هذا العالم الشتوي المذهل مع ضوءه الفريد واضح. “ما دفع هؤلاء الناس حقًا هو إيجاد استجابة لأطراف الطبيعة – جوهر الثلج والشتاء والجليد.” يشرح كويستر. ولتحقيق ذلك ، فإنهم “يقتربون من الطبيعة قدر الإمكان” ، كما يقول. بعيدًا عن الاختباء من الشتاء القاسي ، انغمس بوبيرج ومعاصريها في المشهد. يقول كوستر: “إنهم رسامون يرغبون حقًا في رسم التجربة ، ليشعروا بدرجة الحرارة القاسية وعمى الثلج”. ويتابع أن مونش كان لديه استوديوهات في الهواء الطلق ، وسيترك لوحاته خارج “فقط للسماح لاستوديوهاته” لمجرد السماح للطبيعة باختبارها “، في حين أن بعض الرسامين الكنديين سيجدون في البحيرات والطلاء من زوارقهم.

في الداخل ، تجسدت الغابة الشمالية الثنائية الساحرة لهذه المناظر الطبيعية ، والتي كانت جميلة وربرية على حد سواء. أصبحت الغابات الداكنة الداكنة شعارًا للنذير في الفولكلور الشمال و خرافة – الأماكن التي يمكن أن تضيع فيها ، وهذا أخفى مخاطر غير معروفة. تغذي المشهد الشتوي الشمالي القصص الخيالية للمؤلف الدنماركي هانز كريستيان أندرسن. “تحتها الريح فجرت البرودة ، وذئاب العواء ، وصرخت الغربان السوداء وهم يتدفقون عبر الثلج المتلألئ” ، يكتب في ملكة الثلج (1844). “لكن فوق ، أشرق القمر مشرقًا وكبيرًا.”

يمكن رؤية جودة القصص القصيرة هذه في Winter Moonlight (1895) من قبل الرسام السويدي Gustaf Fjaestad. هنا ، فإن استخدامه الذكي للنقاط يجعل الثلج يبدو لامعًا ، في حين أن الفروع الشبيهة باليد للأشجار الكثيفة المتدلية تبدو مستعدة للبقاء على قيد الحياة. في مخترع الوشق (1908) ، يكشف أكسيلي جالين كلازالا ، وهو الفنلندي ، أيضًا في هذا الجانب المثير للقلق ، وأكثر قتامة إلى المناظر الطبيعية ، ودعوتنا إلى مسح القماش للأماكن المظلمة التي قد تكون كامبة ، ومتابعة مساراتهم في الثلج.

ملحوظة ، أيضًا ، القوة والحركة التي يعطيها للثلوج أثناء الرياح في طبقات سميكة حول الأشجار. يقول كوستر: “تتفاعل فرشاة هذه اللوحة بدقة مع طبقات الثلج”. “إنه يتساقط ، ثم يتجمد ، وقد يكون هناك بعض الشمس وهناك القليل من ذوبان الجليد ، ثم هناك تجميد مرة أخرى ويأتي المزيد من الثلج على القمة.” من الواضح أن الرسام يتم إرفاقه بالثلوج ، وطبقات الطلاء تحكي قصة الثلج. التأثير البصري ، يلاحظ Küster ، هو “مثل نوع من كعكة الزفاف”.

بالإضافة إلى الإلهام من الجمعيات الأسطورية للمناظر الطبيعية ، شارك هؤلاء الفنانون في صناعة الأساطير الخاصة بهم ، معربًا عن استجاباتهم العاطفية القوية على هذه المناطق البكر-وهي رؤية مثالية في كثير من الأحيان لشتاء الشمال. بعض ، مثل إدفارد مونش ، ومع ذلك ، ألمح إلى التغييرات التي تهدد هذه المساحات الهادئة. خلال شتاء عام 1900 ، بقي في Nordstrand على ضفاف Oslofjord. هنا رسم تسليمه المشهور الآن لمياهها الهادئة التي تعكس سماء رائعة من اللون الوردي والأزرق والأصفر. لكن هذا المشهد الرائع الذي يحوم ، يمتد من قبل أشجار الصنوبر ، قد توقف عن طريق مسار منتفخ من الطلاء الأبيض ، يدل على الثلج ، وليس الثلوج هذه المرة ، ولكن ، كما يوضح العنوان ، قم بتدريب الدخان.

“عندما ننظر إلى الوراء إلى أعمال المناظر الطبيعية في Gallen-Kalleda و Biese ، يتم تذكيرنا بمقدار البيئة التي تغيرت في القرن المتداخل” ، كتبت آنا ماريا بينونين في مقالتها المتغيرة في كتالوج المعرض. “لم يعد بحر البلطيق يتجمد كل شتاء ، والفترة التي تكون فيها الأرض مغطاة بالثلوج في هلسنكي يمكن أن تكون قصيرة للغاية ، ربما بضعة أسابيع فقط بدلاً من أشهر.” أما بالنسبة للغابات الشمالية الرائعة ، فهي لا تزال مهددة عن طريق قطع الأشجار والزراعة.

إن إدراك قابلية هذه البيئات يضيف الآن بعدًا جديدًا قويًا عندما يشارك جمهور حديث مع هذه الأعمال التي عمرها 100 عام. “يطلبون منا أن نفكر في الصورة الساحرة للغابة فيما يتعلق بتحولها الماضي والحالي ، وكذلك فيما يتعلق بدورنا فيها” ، كتب هيلجا كريستوفرسن في الكتالوج. تدعو الأعمال إلى مشاعر الحنين والكآبة ، وتقديرنا بأنهم يتعرضون للخطر فقط تضخيم جمالهم وشدته النفسية.

الفنان الدنماركي جاكوب كودسك ستينسن ، من مواليد عام 1987 ، يعالج هذا العدد من تغير المناخ في أحلام شمالية (2024) ، عمل تفاعلي غامرة وخبرة عبر الإنترنت ، بتكليف من الأضواء الشمالية. يستخدم العمل الواقع الافتراضي لتوصيل النظم الإيكولوجية الشمالية السابقة والحالية والمستقبلية. يستغرق الزوار في رحلة إلى خمسة مستقبلات متخيلة للغابة الشمولية ، حيث يتزوجون من التكنولوجيا مع البيانات البيئية لخلق تجربة حشوية للطبيعة. ومع ذلك ، على الرغم من أن المستقبل القاتم يبدو أن الطبيعة الخام – هذه الأعمال تشير إلى – يمكن أن تقدم شيئًا متعاليًا. “نود أن نعتقد أنه من الممكن أن تكون الحياة أن تكون صيفًا أبديًا” ، يكتب May في فصل الشتاء. “لكن الحياة ليست هكذا.” من خلال مواجهة الشتاء وإعادة صياغته ، كما يفعل هؤلاء الفنانون ، يمكننا قبول موسمية الحياة ، والتعامل بشكل أفضل مع الفترات المظلمة في حياتنا. “الشتاء قد فُفرت لي ، وفجرني على مصراعيها” ، كما أعلنت. “في كل هذا البياض ، رأيت الفرصة لجعل نفسي جديدًا مرة أخرى.”

الأضواء الشمالية في فونديشن باييلر في ريهين/بازل في سويسرا حتى 25 مايو وعلى متحف بوفالو آك جي الفني، بوفالو ، نيويورك ، من 1 أغسطس 2025 إلى 12 يناير 2026. سيتم نشر الكتالوج المصاحب ، الذي حرره Ulf Küster ، بواسطة Hatje Cantz في 13 فبراير.