المعرض الوطني ، لندنبينما تحتفل المتاحف في جميع أنحاء العالم بعيد ميلاد JMW Turner الـ 250 ، فقد حان الوقت لإعادة تقييم رسالته المحبوبة والاحتفال ، The Fighting Temeraire.
أصبحت JMW Turner’s The Fighting Temeraire من المشاهير الوطنيين عندما تم الكشف عنها لأول مرة في عام 1839 ، وقد تحملت شهرتها حتى يومنا هذا. تم التصويت عليها ذات مرة اللوحة المفضلة لبريطانيا وحاليًا ميزات على 20 جنيهًا إسترلينيًا من الأوراق النقدية. لكن التفسير المقبول على نطاق واسع لرسالة هذه اللوحة الأيقونية ، في الواقع ، يتعارض مع نوايا تيرنر الحقيقية.
يشير “Temeraire” من العنوان إلى سفينة حربية 98 بندقية للبحرية البريطانية ، والتي تم تصويرها في خلفية اللوحة. لقد كان بطلاً في دفاع بريطانيا ضد فرنسا خلال حروب نابليون ، لكنه لفت انتباه الأمة في عام 1838 عندما تم تفكيكها وبيعت أجزائها. تصور لوحة تيرنر هذا المصارع الذي كان في يوم من الأيام من البحار التي تم سحبها أسفل نهر نهر مصقول من قبل زورق سحور تم اختراعه في الآونة الأخيرة.
يلتقط شريحة موجزة في فيلم جيمس بوند 2012 منظرًا شائعًا حول اللوحة. في مكان الحادث ، يلتقي بوند (دانييل كريج) Q (بن ويشو) ، رئيسه الجديد للبحث والتطوير ، في المعرض الوطني في لندن ، ويجلسون أمام تيمير القتال. يقول: “هذا يجعلني أشعر دائمًا ببعض الحزن”. “سفينة حربية قديمة الكبرى التي يتم إزالتها من أجل الخردة.”
هذا يردد الاعتقاد على نطاق واسع بأن اللوحة تثير الشعور بالحنين إلى الحنين إلى المجد الوطني. وفقًا لهذا المنظر ، فإن Temeraire الشبحي هو بطلة اللوحة ، وساحرة القطر الشرير. في القرن التاسع عشر ، أشار الكاتب الإنجليزي ويليام ماكبيس ثاكيراي إلى السفينة الأصغر بأنها “باخرة صغيرة ، حاقدة ، شيطانية” ، وصفها الروائي الأمريكي هيرمان ميلفيل بأنه “زعم البخار القزم” بالمقارنة مع “Titan Temeraire”.
المعرض الوطني ، لندنيمكنك أن ترى سبب تعاطف جمهور تيرنر الأصلي مع HMS Temeraire المتواضع وحزن مصيرها. في عام 1804 ، لعبت دورًا مهمًا في حجب الموانئ الفرنسية والدفاع عن الساحل البريطاني. لكن أفضل لحظاتها جاءت بعد ظهر يوم 21 أكتوبر 1805 ، في المحيط الأطلسي ، قبالة ساحل جنوب غرب إسبانيا.
في هذه الساعة المحورية ، كانت معركة Trafalgar ، وهي معركة بحرية مميتة بين البحرية الملكية البريطانية والأساطيل المشتركة في إسبانيا وفرنسا ، في ذروتها. وقد قاد فوز الأميرال لورد نيلسون الرائد HMS الهجوم ولكن كان يعاني من الوعاء الفرنسي. ثم ، من دخان المدفع ، ارتفعت HMS Temeraire ، تليها أسطول متعطش للحرب من السفن البريطانية. انتقدت Temeraire القابلية للضرب مع بنادقها وتحملت عاصفة من عهد المدفع في المقابل – هجوم تم وضعه على متن السفينة وانتشرت طوابقها بالدم. ولكن مثل مقاتل جائزة قوي ، نجا Temeraire في المباراة. لقد قامت بحماية شجاعة لها ولعبت دورًا حيويًا في انتصار البحرية البريطانية النهائية في معركة Trafalgar.
العثور على الجمال في الحداثة
كان تيرنر 64 عندما رسم القتال Temeraire. وُلد في عام 1775 في منطقة في لندن في منطقة لندن بالقرب من كوفنت جاردن ، لكنه تمكن من التسجيل في الأكاديمية الملكية المرموقة للفنون البالغة من العمر 14 عامًا. لقد أصبح أكاديميًا في سن الرابعة والعشرين من عمره ، وأستاذ منظوره عندما كان عمره 32 عامًا فقط. ولكنه فرك الكتفين مع العظماء والخير ، إلا أنه يرفض أن يرفعه إلى أريكة. لقد كان أيضًا ريادة الأعمال بشدة – فقد فتح معرضه الخاص ، وسعى إلى رعاة الأثرياء ، وكان دائمًا يبحث عن مشاريع فنية جديدة آسر ومربحة قد يكون لها جاذبية واسعة النطاق. على مستوى واحد ، يحقق القتال Temeraire رغبته في شعبية واسعة من خلال تسخير شعور الناس بالفخر الوطني.
ولكن هناك رسالة أكثر أهمية للتعلم من اللوحة من الوطنية والعاطفية. يتعلق الأمر بأن الكثير من الزورق المليء بالألوان: النقطة المحورية الحقيقية للوحة.
كانت قوة Steam هي العجائب الميكانيكية الجديدة لعصر تيرنر ، وكان موقفه من هذه التكنولوجيا الحديثة أكثر تعقيدًا من Thackeray أو Melville أو Q. في الأعمال الفنية الأخرى ، مثل Snow Storm-Steam-Boat (1842) والمطر والبخار والسرعة (1844) ، يمكنك رؤية سحره بالآلات الحديثة وتأثيرها التحويلي على التجربة الفردية والبيئة والمجتمع ككل. هذا في تناقض صارخ مع منافس تيرنر العظيم جون كونستابل ، الذي كان والداه من النخبة ، والتي تميل لوحاتها إلى التغاضي عن بعض التغييرات الزلزالية التي كانت تعيد تشكيل الجزر البريطانية في ذلك الوقت.
في طلاء كونستابل الشهير 1821 The Hay Wain ، تتدحرج عربة قديمة برفق من المشاهد إلى مشهد إنجليزي بوكولي. تيرنر The Fighting Temeraire يعطينا العكس تمامًا ، مما يضع المتفرج في دورة تصادم مع قوة الصناعة التي لا يمكن إيقافها.
المعرض الوطني ، لندنهذا يعكس الواقع المعاصر. في الوقت الذي تم فيه رسم Temeraire القتال ، كانت البحرية الملكية تستخدم بشكل متزايد قوارب البخار لسحب السفن الكبيرة. كانت التحركات بالفعل على قدم وساق لتحل محل أسطولها الذي يعمل بحركة الشراع بفرقاطات بخارية جديدة. لكن زوال Temeraire لم يعكس ترقية روتينية في الأسلحة. كانت هذه ثورة فريدة من نوعها في الملاحة البحرية. اعتمد البحارة في جميع أنحاء العالم على الرياح والسلع أو المجردة لآلاف السنين. الآن ، يمكن لمحركات البخار أن تسمح للبحارة بالتغلب على تقلبات العواصف والضحلة وأنماط المد والجزر – لتحل محل الطبيعة نفسها. كان المستقبل يعمل بالطاقة البخارية ، ولكن كيف كان هذا سيؤثر على مستقبل النقل والتجارة والقتال البحري لا يزال تخمين أي شخص في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ما عرفه تيرنر هو أنه بقدر ما يعود أوديسي هوميروس ، كان الإبحار بمثابة رمز عميق لرحلة الحياة في الفن والأدب. وهكذا ، من خلال تعبئة القديم والجديد الذي لا ينسى في لوحته ، يظهر لنا تحولًا مقنعًا-بداية دورة حياة جديدة بعد الصناعة في تاريخ البشرية.
كان تيرنر مستيقظًا لمسؤولية الفنانين في أوقات التغيير التاريخي الذي لا رجعة فيه. بالنسبة له ، أصبحت المهارة القديمة المتمثلة في تصوير سفن الإبحار الخشبية ، وتزويرها ، والأشرعة ، ورؤوسها المنحوتة بشكل مزخرف قديمة. وأدرك أن التحدي الذي يواجه كل فنان (وكل عضو في المجتمع) في العصر الحديث هو اكتشاف الجمال والأهمية في الحداثة ، وفي القطع الأثرية التي لم يتم تصويرها من قبل في الفن ، مثل المسلح الحديدي ، والمكابس ، والصمامات ، وعجلات المجداف. في القتال Temeraire ، يتم التقاط صعوده إلى هذا التحدي في رمز لا يُنسى ولا هوادة فيه.
قام تيرنر بتكييف تقنية الطلاء الخاصة به للتعبير عن التحولات التكنولوجية والاجتماعية في العالم من حوله. لقد استخدم ألوان الطلاء التي تم اختراعها حديثًا مثل Lemon Yellow و Scarlet Lake في Temeraire القتال. يشير تحليل الصباغ للوحة أيضًا إلى أنه داهم من مطبخه للحصول على مواد لإضافة طلاءه لتحقيق التأثيرات المرجوة ، مثل الشحم أو الدهون الطهي أو حتى زيت السلطة.
كان اهتمامه بالتكنولوجيا الجديدة ، وبحثه عن تقنيات مبتكرة لتمثيلها ، تأثير مباشر على الجيل القادم من الرسامين الطليعيين. كلود مونيه وكاميل بيسارو كان كل من فن تيرنر. تم عرض نقش لأمطار تيرنر والبخار والسرعة (التي تصور قطارًا يتأرجح على جسر Maidenhead Bridge) في المعرض الانطباعي الأول في باريس في عام 1874 – وهو حدث محوري في تاريخ الفن الحديث.
متحف متروبوليتانفي كثير من الأحيان ، تم قبولها كصورة حزينة ، رثاء بائع للأمجاد السابقة وطريقة حياة ضائعة. لكن هذا يفتقد إلى وجهة نظره الأساسية. إن القتال يدور حول التحول وحتمية التغيير بدلاً من الحنين. إن أهم الدروس التي يجب تعلمها من القتال تدور حول موقف تيرنر وتوقعاتها. إنه يجسد رفضه أن يكون شجاعًا من قبل الحداثة أو الاستعباد بالقيم الفنية التقليدية. سعيه للعثور على جمال وعظمة التجربة الحديثة ، والترك في الماضي ، معروض بشكل رائع في Temeraire القتال. وهذه الصفات هي حقا إرثه الدائم للفن الحديث.
الذكرى 250 لميلاد JMW Turner هي في 23 أبريل 2025.
اكتشاف المزيد من ديوان العرب
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
